Studiomaster DigiLive 16 Digitalmixer

Tablet-gesteuerte Digitalmixer sind mittlerweile ein fester Bestandteil des Live-Sounds, auch für kleinere Veranstaltungsorte, wo das neue DigiLive 16 von Studiomaster möglicherweise eine sehr attraktive Option sein könnte, aber auch für Bands, die nicht viele Eingänge benötigen. Dieser spezielle Mixer ist sowohl für die Fernbedienung (über WLAN) als auch für die Bedienung über das Bedienfeld konzipiert und verfügt über neun motorisierte Langhubfader zum Einstellen der Kanal-, Bus- und Master-Pegel. Ein integrierter XNUMX-Zoll-Farb-Touchscreen dient neben den physischen Bedienelementen zum Zugriff auf und zur Einstellung von Parametern.

Mit einer Größe von nur 350 x 380 x 150 mm und einem Gewicht von bescheidenen 5 kg ist die DigiLive von Studiomaster eine Konsole mit 16 Eingängen, 16 Bussen und acht analogen Ausgängen (zwei Hauptausgänge und sechs zuweisbare andere), die es ihr ermöglichen, beispielsweise einen Stereomix einzuspeisen bis zu sechs Mono-Monitor-Sends. Die Kanalanzahl besteht aus vier „Kombi“-XLR/Klinken-Mikrofon-/Line-Eingängen, acht reinen XLR-Mikrofoneingängen und zwei reinen Stereo-Line-Kanälen mit symmetrischen Klinkeneingängen. Stereo-Audioaufnahme und -wiedergabe ist über USB direkt auf/vom USB-Stick möglich. In der Produktbeschreibung auf der Website von Studiomaster wird auch darauf hingewiesen, dass Bluetooth unterstützt wird, obwohl ich im Handbuch keinen Hinweis darauf finden konnte und eine Suche auf den Setup-Seiten nichts im Zusammenhang mit Bluetooth ergeben hat.

Die Hardware-Tour
Der Mixer, der in einem bequemen Winkel nach oben geneigt ist, besteht aus Stahlplatten mit Kunststoff-Endwangen, wobei ein geformter Schlitz an der Oberkante das „Parken“ eines Tablets in aufrechter Position ermöglicht. Die Stromversorgung erfolgt über ein mitgeliefertes 12-Volt-Netzteil mit Push-In-Anschluss im Pedalstil. Außerdem ist ein USB-WLAN-Dongle im Lieferumfang enthalten, sodass kein zusätzlicher Router erforderlich ist. Der Mixer ist als mobiler WLAN-Hotspot konfiguriert und kann mit einem Passwort versehen werden, um Gatecrasher zu verhindern. Das Befolgen der einfachen Einrichtungsanweisungen war nach dem Herunterladen der erforderlichen kostenlosen App im Handumdrehen einsatzbereit.

Alle Anschlüsse (außer der Kopfhörerbuchse und einem der USB-Anschlüsse) befinden sich auf der Rückseite, wo Sie die Haupt-Stereoausgänge und die sechs weiteren Bus-Ausgänge auf symmetrischen XLRs finden. Die Eingänge sind oben auf der Rückseite angeordnet, wo sich die beiden Stereo-Line-Kanal-Buchsenpaare unter den Eingängen 1–4 befinden. Zusätzlich zu den analogen XLR-Ausgängen gibt es ein Paar Monitorausgangsbuchsen, Ausgänge im digitalen AES3- und S/PDIF-Format sowie eine zweite USB-Schnittstelle, an der der WLAN-Dongle bereits am USB-Anschluss auf der Rückseite angeschlossen war.

Das DigiLive kann entweder über iOS- oder Android-Tablets mit der kostenlosen DigiLive Remote-App oder über den integrierten 100-Zoll-Touchscreen mit Android-Steuerung für den eigenständigen Einsatz gesteuert werden. Es verfügt über eine Reihe „echter“ physischer Bedienelemente, darunter die neun motorisierten XNUMX-mm-Fader; Auswahl-, Solo- und Stummschalttasten über jedem Fader; und eine Master-Sektion mit Dreh- und Druckknopf zur groben und feinen Parametereinstellung. Es gibt auch Schaltflächen zur Auswahl zwischen den beiden Gruppen von acht Kanal-Fader-Ebenen, der Bus-Ebene und den Sends, die sich auf den ausgewählten Kanal beziehen.

Die Eingangsverstärkung wird über 12 Regler am oberen Rand der Frontplatte eingestellt – eine Fernsteuerung der Eingangsverstärkung gibt es nicht. Bis zu acht interne Busse (vier Mono- und vier Stereo-Busse) können so eingerichtet werden, dass sie Monitore über die Analogausgänge speisen oder als Effektbusse konfiguriert werden, die zurück in den Stereo-Mix geleitet werden. Bus-Sends können individuell zwischen Pre- und Post-Fader-Betrieb umgeschaltet werden. Zu den Effekten gehören die erwartete Verzögerung, Hall und Modulation, außerdem gibt es einen umfassenden Kanal-EQ sowie einen grafischen 15-Band-Equalizer.

Die 16 Eingänge des DigiLive bestehen aus 12 Mikrofonkanälen und zwei Stereo-Line-Eingangspaaren.
Die 16 Eingänge des DigiLive bestehen aus 12 Mikrofonkanälen und zwei Stereo-Line-Eingangspaaren.

Bildschirmzeit
Eine umfassende Navigation ist sowohl über den integrierten Touchscreen als auch über die iPad-App möglich, wobei die App in der unteren linken Ecke Miniatur-Fader-Panels mit den Bezeichnungen „Eingänge 1“, „Eingänge 2“ und „Bus“ anzeigt, wobei die Mini-Fader die tatsächlichen Fader-Positionen widerspiegeln. Diese entsprechen den Layer-Schaltflächen im Mixer-Panel. Durch das Wechseln der Ebenen auf einem Gerät wird die Ansicht auf dem anderen Gerät nicht geändert, sodass Sie zwei verschiedene Ansichten gleichzeitig öffnen können.

Durch Berühren eines der Mini-Fader-Panel-Symbole auf dem App-Bildschirm gelangen Sie zur entsprechenden Mixer-Ansicht, in der „Bus“ die acht Bus-Master-Fader anzeigt – vier Mono- und vier Stereo-Fader. Wenn Sie einen Kanal oder Bus durch Berühren des Fader-Bereichs auswählen, können Sie mithilfe der Registerkarten oben auf dem App-Bildschirm eine Ansichtsauswahl treffen. Die Optionen sind „Eingangsstufe“, „EQ“, „Verzögerung“, „Bus-Sende“, „Vorheriger“ und „Weiter“ (Kanäle). . Wenn Sie die Ansichtsauswahl deaktivieren, kehren Sie zur Fader-Ansicht zurück. Wie erwartet erfolgt die Kommunikation bidirektional, d. h. das Anpassen eines physischen Faders ändert die Ansicht auf dem Bildschirm, während Anpassungen auf dem Bildschirm dazu führen, dass sich die motorisierten Fader bewegen. Eine Bemerkung hier ist jedoch, dass ich manchmal aus Versehen einen Fader auf dem Bildschirm bewegt habe, da die Fader scheinbar in dem Moment aktiv werden, in dem man mit den Fingern darüber streicht, im Gegensatz zu anderen Systemen, bei denen man sie bewusst für eine halbe Sekunde oder länger anwählen muss also bevor sie abholen.

Die Effektsektion umfasst zwei Reverbs, zwei Modulationseffekte, zwei Delays und zwei 15-Band-Grafik-Equalizer, wobei für jeden Effekttyp einige Variationen verfügbar sind. Der Mod-Bereich umfasst beispielsweise Chorus-, Flanger-, Celeste- und Rotary-Speaker-Optionen. Diese Effekte können nur über Insert-Punkte und nicht über das bekanntere vorkonfigurierte Effekt-Send-System eingesetzt werden. Wenn Sie also mehr als zwei Kanälen Hall hinzufügen möchten, müssen Sie einen Stereo-Bus-Send einrichten, einen Hall in den Bus einfügen und Leiten Sie diesen Bus dann zum Haupt-Stereomix – ähnlich wie Sie es mit einer DAW tun würden.

Bis Sie sich mit dem Mixer vertraut gemacht haben, kann es an vielen Stellen dazu kommen, dass Sie murmeln: „Warum kann ich nichts hören?“. Wenn Sie den Mixer einschalten, ist standardmäßig nichts so geroutet, wie Sie es erwarten würden. Daher müssen die LR-Tasten einzelner Eingänge auf der entsprechenden Seite aktiviert werden – das Gleiche gilt für alle Busse, die Sie für Effekte verwenden möchten – und sogar Dann habe ich viele Minuten nach einer Möglichkeit gesucht, die Effekte hörbar zu machen, bis mir klar wurde, dass man auch auf den Bus-Fader auf einer der Menüseiten tippen muss, um diesen Bus einzuschalten. Ebenso sind die Kopfhörer so eingestellt, dass sie alles überwachen, was auf Solo geschaltet ist. Wenn Sie also nicht die Solo-Taste über dem Master-Fader drücken, hören Sie auch dort nichts.

Im Gegensatz dazu verfügt mein eigener Mackie DL1608 über zwei vorkonfigurierte Busse zur Einspeisung der integrierten Verzögerung und des Halls, sodass Sie immer wissen, wo Sie sich befinden. Andererseits können Sie mit diesem Mixer einen Modulations- oder Verzögerungseffekt in einen bestimmten Kanal einfügen, ohne auf einen Send-Effekt verzichten zu müssen, da alle acht Effektblöcke gleichzeitig verwendet werden können. Sie können an einem Kanal-Insert-Punkt nur einen Effekt einfügen, an einem Bus-Insert können Sie jedoch zwei in Reihe schalten.

Sobald Sie den Mixer nach Ihren Wünschen konfiguriert haben, können Sie das Mixer-Setup als Szene mit vielleicht einem Stereo-Delay und einem Stereo-Reverb-Sendebus sowie allen Insert-Effekten speichern, die Sie möglicherweise auf den Kanälen oder dem Hauptausgang und jeder Bühne benötigen Überwachen Sie Feeds, die Sie möglicherweise benötigen. Gespeicherte Szenen können kopiert werden, sodass Sie jederzeit Ihre Originalvorlage kopieren können, um eine Beschädigung zu vermeiden. Darüber hinaus wacht der Mixer immer in dem Zustand auf, in dem Sie ihn zuletzt verlassen haben, sodass Ihre Einrichtungsarbeit nicht verschwendet wird.

Die für iOS und Android verfügbare DigiLive Remote-App ermöglicht die Fernsteuerung des Mixers.
Die für iOS und Android verfügbare DigiLive Remote-App ermöglicht die Fernsteuerung des Mixers.
Bei fast jedem anderen Digitalmixer, den ich ausprobiert habe, war an jedem Ausgang ein grafischer Equalizer verfügbar, aber hier gibt es nur zwei und Sie müssen sie als Insert-Effekte instanziieren. Alle Kanäle und Busse sind jedoch mit einem Vierband-EQ ausgestattet, der zwei parametrische Mitten und frequenzvariable Hoch- und Tief-Shelving-Filter umfasst.

Links neben dem Hauptbildschirm der Fader-Ansicht befindet sich ein Feld mit virtuellen Funktionsauswahltasten für Szenenverwaltung, Wiedergabe, Einrichtung, Messung (eine vollständige Übersicht der Pegelanzeigen für alle Kanäle und Ausgänge), Effekte (zur Auswahl des Typs und Vornahme von Anpassungen) und Rekorder (zur Aufnahme des Stereo-Ausgangs über USB). Die drei Mini-Fader-Anzeigefelder befinden sich unten in diesem Abschnitt.

Die Navigation durch die Menüs ist in der App geringfügig einfacher als auf dem Hauptbildschirm, wo der Touchscreen manchmal etwas unempfindlich sein kann, insbesondere an den Rändern, aber Sie müssen trotzdem einen Überblick behalten, da es ziemlich viele Seiten gibt Es kann eine Weile dauern, bis Ihnen das Zurechtfinden zur zweiten Natur wird. Das Fehlen einer „horizontalen“ Möglichkeit zum Anzeigen und Anpassen der Bus-Send-Fader fand ich ein wenig frustrierend, und auf der Bus-Routing-Seite scheint es keine Möglichkeit zu geben, dies zu ändern, sobald Sie einen Bus an einen physischen Ausgang geroutet haben Ausgabe zurück auf „keine Quelle“, da Sie nur einen anderen Bus auswählen können, um ihn zu speisen. Es gibt auch keine Schnellzugriffstaste zum Stummschalten von Effekten, und da Sie möglicherweise sowohl Kanal-Insert- als auch Bus-Insert-Send-Effekte haben, kann das zwischen den Songs etwas Panik auslösen. Es ist nicht so schlimm, wenn Sie nur Send-Effekte für Reverb und Delay verwenden, da Sie die Busebene auswählen und dann die entsprechenden Bus-Mute-Tasten verwenden können, aber es gibt keinen Ersatz für eine immer sichtbare Schaltfläche zum Abschalten aller Reverbs und Delays.

Zappen
Jeder Kanalfader verfügt über eine achtsegmentige LED-Pegelanzeige, während die Anzeige in der App und auf dem integrierten Bildschirm eine viel feinere Auflösung aufweist. Während die App große Fader anzeigt, sind die Bildschirm-Fader des Mixers klein, um die Anzeige anderer Daten wie Mini-EQ, Gate- und Dynamikbildschirme sowie aller in Betrieb befindlichen Bus-Sends zu ermöglichen. Das ist völlig in Ordnung, denn die motorisierten Fader zeigen Ihnen, was die Fader tun.

In der Kanalansicht der App können Sie nach Auswahl eines Kanals auf die Registerkarte „Eingangsstufe“ tippen, um Zugriff auf Schalter für Phantomspeisung, Polaritätsumkehr, Verzögerung und Hochpassfilter zu erhalten. Auf der rechten Seite des Bildschirms sind der Kanal-Fader und der Mixer-Master-Fader immer verfügbar. Eine Eingangsverzögerungszeit kann auf bis zu 200 ms eingestellt werden und auch der Hochpassfilter ist vollständig einstellbar. Hier werden auch alle zum Einfügen verfügbaren Effekte angezeigt. Wenn Sie jedoch versuchen, einen bereits verwendeten Effekt einzufügen, erhalten Sie eine Warnmeldung mit der Option, ihn aus der vorhandenen Bereitstellung zu stehlen oder die Dinge so zu belassen, wie sie sind. Über die Registerkarte „EQ“ gelangen Sie zum Vierband-EQ, wo Sie Werte festlegen können, indem Sie Punkte auf der EQ-Kurve berühren und ziehen oder indem Sie ein Band auswählen und Regler verwenden.

Durch Drücken der Dynamics-Taste wird eine Seite mit einem Gate und einem Kompressor angezeigt, jeweils mit vier Schiebereglern, „Ein“-Tasten und einem Gain-Reduction-Meter. „Bus Send“ ruft alle Bus-Send-Fader für den Kanal sowie die Pre/Post-Auswahlschalter auf. Mit den Schaltflächen „Zurück“ und „Weiter“ können Sie durch die Kanäle blättern, ohne die Bearbeitungsbildschirme zu verlassen.

Weitere Infos
Motorisierte Fader an einem so preisgünstigen Mischpult zu haben, ist eine nette Geste, aber ich muss zugeben, dass ich die Benutzeroberfläche etwas gewöhnungsbedürftig fand, vor allem angesichts der Tatsache, dass einige Dinge fehlen, die ich beim Lernen für selbstverständlich halte Sie können den Mackie DL1608 in fünf Minuten nutzen, beispielsweise die Möglichkeit, alle Sends über einfache Layer-Schaltflächen horizontal anzuzeigen, die Erstellung von Mute- und Fader-Gruppen und die Option, nicht verwendete Kanäle auszublenden. Zugegebenermaßen werden viele der GUI-Frustrationen nur einmalig sein, da der eigentliche Antriebsteil nicht mehr so ​​schwierig ist, sobald Sie den Mixer entsprechend Ihren Bedürfnissen konfiguriert haben, aber wenn die Designer genauer darauf geschaut hätten, wie alle anderen das machen, Ich bin mir sicher, dass die Dinge effizienter und sicherlich intuitiver hätten gestaltet werden können.

Weitere globale Optionen sind im Monitor-Menü versteckt und umfassen die Möglichkeit, Rauschen oder Testtöne ausgewählten Bussen oder dem Hauptausgang zuzuführen, eine Pegelanpassungssteuerung für die Kopfhörer und einen umschaltbaren AFL/PFL-Solo-Modus mit einstellbarem Pegel. Die Stereoaufnahme des Mixes direkt auf einen Speicherstick im FAT32-Format ist möglich und kann gleichzeitig mit der Wiedergabe vorhandener Aufnahmen erfolgen, falls Sie einen Mix aufnehmen müssen, der auf einem Backing-Track basiert. Alle neuen Dateien erhalten einen eindeutigen Dateinamen, der das Jahr und das Datum enthält, und es gibt eine gleichzeitige Messung für aufgenommene und wiedergegebene Dateien. Alle Dateien auf dem Stick werden rechts auf der Seite aufgelistet, allerdings konnte ich dort keine Möglichkeit finden, unerwünschte Aufnahmen zu löschen.

Qualität
Der tatsächliche Funktionsumfang ist nicht unscheinbar, und das Gleiche gilt für die technische Spezifikation, die eine Auswahl zwischen 44.1 oder 48 kHz Abtastraten mit 24-Bit-Auflösung und interner 40-Bit-Gleitkomma-DSP-Verarbeitung bietet. Mit einem Frequenzgang, der bis 20 kHz im Wesentlichen flach ist, ist das Grundrauschen mit dem vergleichbar, was man von einem guten analogen Mischpult erwarten würde (Mikrofoneingänge -126 dB für einen offenen Kanal) und die Phantomspeisung ist pro Kanal wählbar. Bis zu 80 dB Mikrofonverstärkung stehen über den Mixer zur Verfügung und mit einem maximalen Ausgangspegel von +18 dBu für alle Busse sollte ausreichend Headroom für den Betrieb der meisten Aktivlautsprechersysteme vorhanden sein. Für diejenigen, die sich Gedanken über die Latenz machen: Die maximale Verzögerung von jedem Eingang zu jedem Ausgang beträgt weniger als 1.8 ms. Dass nur 12 der 16 verfügbaren Eingänge für den Anschluss von Mikrofonen geeignet sind, könnte für einige ein Problem sein, aber für eine typische Pub-Band sollte es ausreichen.

Subjektiv gesehen klingen die Effekte wie erwartet, mit einigen sehr nützlichen Halloptionen, der EQ bietet mehr als genug Spielraum für alles, was Ihnen wahrscheinlich begegnet, und der Geräuschpegel ist niedrig genug, um keinen Anlass zur Sorge zu geben . Beeindruckend ist auch, dass eine Konsole dieser Preisklasse über bewegliche Fader verfügt.

Ich habe einige Bedenken hinsichtlich Aspekten der Benutzeroberfläche, insbesondere wegen des Fehlens eines einfachen „Ebenen“-Schnellzugriffssystems, um die Bus-Sends über die Kanäle hinweg und nicht nur für den ausgewählten Kanal anzuzeigen und anzupassen, und auch das schnelle Umgehen von Effekten könnte möglich sein schwierig, wenn Sie sowohl Bus-Send- als auch Insert-Effekte verwenden. Wie bei den meisten digitalen Mischpulten kann die Firmware jedoch aktualisiert werden. Wer weiß also, was zukünftige Upgrades bringen könnten?

Kurz gesagt: Wenn Sie einen kleinen Live-Sound-Mixer benötigen, der sowohl über einen beweglichen Fader als auch über eine Tablet-Fernbedienung verfügt, dann hat DigiLive viel zu bieten. Wenn Sie nur eine Fernbedienung benötigen und sich nicht um eine physische Schnittstelle kümmern, gibt es praktikable Optionen für weniger Geld.

Alternativen
Wenn Sie keine lokale Bedienoberfläche benötigen, bieten Mackie, Allen & Heath und Behringer praktikable Alternativen. Wenn Sie hingegen physische Bedienelemente oder einen integrierten Bildschirm benötigen, schauen Sie sich QSC an oder werfen Sie einen Blick auf die PreSonus StudioLive-Reihe.

Vorteile
Gute Klangqualität.
Ordentliches Wirkungsspektrum.
Bewegliche Fader und integrierter Touchscreen.
Nachteile
Das Betriebssystem ist nicht so intuitiv, wie es sein könnte.
Externer Netzteilanschluss nicht sehr sicher.
Nur 12 der 16 Eingänge können Mikrofone aufnehmen.
Keine ferngesteuerte Einstellung der Vorverstärkerverstärkung.
Zusammenfassung
Als Mixer mit Remote-Funktion bietet der DigiLive ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis, ist aber nicht das einzige Spiel, das es gibt. Wenn Sie einfach nur eine Fernbedienung wünschen, gibt es kostengünstigere Optionen, die mehr leisten und die Bedienung einfacher machen.